Un tournage vidéo à Édimbourg a comparé les capacités de l'iPhone 17 Pro à celles d'une caméra professionnelle BlackMagic Pyxis 6K. Le test a révélé des forces dans la portabilité du téléphone et l'étalonnage des couleurs, bien qu'il soit en retrait sur la profondeur de champ et la flexibilité des objectifs. Le directeur de la photographie Cal Hallows a mis en avant la valeur de l'iPhone pour des prises de vue rapides et créatives.
Pour évaluer le potentiel de l'iPhone 17 Pro dans la production vidéo professionnelle, un tournage test a été organisé chez Santu, une torréfacteur de café à Édimbourg. La configuration a opposé le smartphone à 1 000 $ à une caméra de cinéma BlackMagic Pyxis 6K à 3 300 $ équipée d'objectifs haut de gamme, dont les Arles Primes, un objectif sonde DZO Film XTract et les primes cine Sigma.
Les prises iPhone ont été réalisées avec l'app BlackMagic Camera en codec ProRes raw, stockées sur un SSD externe Crucial X10, avec un filtre ND variable pour des vitesses d'obturation constantes. Des accessoires comme la SuperCage de Moment ont aidé à la prise en main pour des plans plus fluides, tandis que les objectifs principal, ultra grand-angle et téléobjectif intégrés du téléphone ont été utilisés sans optiques externes. Un storyboard a guidé la production d'une journée, visant à reproduire les angles sur les deux appareils.
Dans les scènes reproduites, comme l'ouverture de la salle de stockage, la qualité vidéo de l'iPhone s'est approchée de celle de la caméra de cinéma, surtout après étalonnage des fichiers ProRes raw pour des résultats saisissants. Cependant, les focales fixes de l'iPhone ont compliqué le cadrage, contrairement aux objectifs cinéma ajustables. L'objectif sonde a excellé dans l'isolation des sujets avec un bokeh naturel, une caractéristique que l'ultra grand-angle de l'iPhone n'a pas pu reproduire, laissant des éléments d'arrière-plan distracteurs visibles.
La taille compacte de l'iPhone s'est avérée avantageuse dans les espaces restreints, comme le fixer à l'intérieur d'une machine de refroidissement pour capturer des plans dynamiques de brassage de grains, aidé par un moniteur sans fil SmallRig. De tels angles auraient été impossibles avec le rig cinéma plus encombrant.
Cal Hallows, qui a travaillé sur des tournages pour Aston Martin, la BBC, IBM et Hilton Hotels, a loué la liberté créative de l'iPhone : « Ce que j'ai vraiment trouvé avec l'iPhone, c'est simplement la liberté créative pour obtenir des plans que je n'aurais jamais eu le temps de mettre en place. » Il a raconté l'avoir utilisé professionnellement pour un plan de coucher de soleil devenu la scène finale d'un film, soulignant que « une bonne prise est une bonne prise ».
Pourtant, Hallows a noté des limites : « La profondeur de champ et le rendu global des objectifs cinéma restent supérieurs – vous ne l'obtiendrez pas sur un téléphone. » L'étalonnage des images iPhone a nécessité des astuces, et la qualité a baissé dans les scènes difficiles par rapport à la BlackMagic.
Globalement, l'iPhone a enrichi la production de perspectives uniques, s'intégrant bien à la vidéo finale sans remplacer le matériel professionnel. Il démontre l'accessibilité pour les cinéastes en herbe, tirant parti des fonctionnalités vidéo avancées d'Apple comme les grands capteurs et les profils Log.
