北京大学と浙江大学の学者によって編集された『中国映画2025ブルーブック』が、東京国際映画祭のTIFFCOMマーケットでデビューし、中国映画産業の課題と再生の道筋を強調した。2024年の興行収入が視聴者分散の中で22.6%減の425億RMBとなったことを報告しつつ、中規模予算の映画、コメディ、AI駆動のプロジェクト「Ne Zha 2」などの成長を指摘した。発売は持続可能な制作とグローバルな可能性についての議論を呼び起こした。
イベント概要
『中国映画2025ブルーブック』は2025年11月1日にTIFFCOMで発売され、中国映画を岐路に立たせた。北京大学の陳旭光氏と浙江大学の范志中氏が共同編集したこの報告書は、2024年の産業パフォーマンスと将来のトレンドを分析している。
2024年の産業実態
興行収入は前年比22.6%減の425億RMB（57.5億ドル）となり、9万1000の稼働スクリーンにもかかわらず入場者数は28.6%減少した。視聴者はショートフォームビデオ、ゲーム、ストリーミングに移行しており、平均視聴者年齢も上昇している。しかし、中低予算の実写ドラマ、家族テーマの映画、コメディは劇場への関心を維持した。
新興トレンド
報告書は主要なシフトを特定：女性監督の家族倫理ドラマ、例えば『YOLO』、『Something Wonderful』、『Like a Rolling Stone』が主流ナラティブを再構築した。コメディは2024年の興行収入の36%を占め、『Successor』と『Johnny Keep Walking』がリードした。ドキュメンタリーの『Caught by the Tides』、『The Sinking of the Lisbon Maru』、『Ms. Hu’s Garden』はノンフィクションの復活を示した。AI制作と映画・ゲームの融合が成長領域として強調され、『Black Myth: Wukong』や『Ne Zha 2』が映画的なストーリーテリングをインタラクティブ要素と統合した例として挙げられる。
将来の見通しと洞察
ブルーブックは多様な資金調達、バランスの取れた映画規模、AIとアニメーションの深い統合を工業化生産のために強調する。陳旭光氏はQ&Aで予算増大による財務の変動性を扱い、持続可能性のための「シリアル運用」を提唱した。彼はライセンス、商品化、文化観光との連携による収入多様化を強調し、中低予算映画の育成を主張した。陳氏は、中国が興行収入のピークを維持し、神話をグローバル化し、ディズニー並みの大規模クリエイティブエコシステムを開発できるかどうかを疑問視した。