Il murales di Rafael Cauduro 'Los siete crímenes mayores', danneggiato durante una protesta il 15 novembre, richiede un restauro immediato, secondo la vedova dell'artista. Liliana Pérez Cano, direttrice della Casa Estudio Rafael Cauduro, sollecita l'Inbal ad assumersi la responsabilità senza attribuire colpe. L'opera mira a riflettere le tensioni storiche del paese.
La Casa Estudio Rafael Cauduro ha avvertito dei danni al murales 'Los siete crímenes mayores', situato nella Suprema Corte de Justicia de la Nación. Il danno è avvenuto quando i manifestanti hanno tentato di entrare nell'edificio durante una marcia il 15 novembre, causando la perdita di alcuni crani dello tzompantli, un elemento chiave dell'opera.
Liliana Pérez Cano, vedova dell'artista e direttrice dello spazio, ha sottolineato che l'attenzione non è su chi incolpare, ma sulla garanzia di una protezione adeguata per le opere d'arte pubbliche. « Non si tratta di incolpare nessuno, ma di riconoscere che avrebbe dovuto esserci una protezione adeguata per l'opera », ha dichiarato. Propone di partire da una diagnosi tecnica per valutare il degrado, i rischi strutturali e le opzioni di restauro conservativo.
Ai sensi della Legge Federale sui Monumenti Artistici, l'Istituto Nazionale di Belle Arti e Letteratura (Inbal) deve intervenire prontamente. La Casa Estudio offre collaborazione tramite esperti familiari con le tecniche e i materiali di Cauduro, e suggerisce attività pubbliche come forum e tavoli di lavoro con collettivi e cittadini per discutere il significato del murales e i piani di conservazione.
Creato nel 2006, il murales copre 280 metri quadrati su sette pareti della scala del tribunale. È strutturato in tre livelli – mondo sotterraneo, terra e cielo – e affronta temi come sequestro, tortura, omicidio e violazione. Un comunicato della Suprema Corte del 2007 ha descritto come lo tzompantli rappresenti crimini sepolti, culminanti in angeli che simboleggiano la giustizia quando le autorità falliscono.
L'istituzione rimpiange il clima attuale di violenza, ma vede l'incidente in linea con lo spirito del murales, che cattura le ferite e le verità dell'epoca. Mirano a preservare l'integrità concettuale dell'opera, lasciando visibile il segno storico.