شاركت المخرجة الشهيرة ساي بارانجيبي رؤى حول الرقابة والواقعية في السينما، ومسيرتها المهنية خلال جلسة تبادل أفكار يديرها صحيفة الإنديان إكسبريس. وعندما بلغت 89 عامًا، تبرعت بأرشيفها لجامعة أشوكا وتأملت في قضايا مجتمعية مثل الطبقية والمحسوبية. أكدت بارانجيبي على سرد القصص دون وعظ، مستلهمة من الحياة اليومية الهندية.
تحدثت ساي بارانجيبي، حائزة وسام بادما بهوشان وواحدة من رواد المخرجات السينمائيات في الهند، في حدث تبادل أفكار يديره أنورادها ماسكارينهاس من صحيفة الإنديان إكسبريس. وهي معروفة بأفلام مثل Chashme Buddoor وKatha وSparsh، حيث تبرز أعمالها الدفء والفكاهة والواقعيات اليومية، مستوحاة غالبًا من حياة الـchawl في أماكن مثل بنة ودلهي.
وصفت بارانجيبي نفسها بأنها متفائلة، تركز على الجوانب الإيجابية في الحياة دون تقديم رسائل اجتماعية. "أكره فكرة الأفلام المدفوعة اجتماعيًا. من أنا لأقدم رسائل اجتماعية؟" قالت. قصصها، مثل تلك في Katha والمسلسل التلفزيوني Hum Panchhi Ek Chawl Ke، تلتقط ديناميكيات المجتمع حيث "حزن عائلة واحدة يُشارك فيه الجميع".
مؤخرًا، تبرعت بمخطوطاتها المكتوبة بخط اليد وسيناريوهاتها وأفلامها بالمراثية والهندية لجامعة أشوكا، بمساعدة صديقتها لاتيكا بادغاونكار. "لقد كتبت الكثير... لقد سلمت جزءًا من إرثي للجامعة"، قالت، معبرة عن أسفها على السيناريوهات غير المنتجة بسبب نقص التمويل.
حول الرقابة، عبرت بارانجيبي عن قلقها من إساءة استخدامها. "عندما يشعر الناس بأنهم يملكون السلطة لإلغاء شيء بمجرد خدش قلم أو ختم، فإنها غالبًا ما تُساء استخدام"، قالت، متذكرة خلافات سابقة مع هيئة الرقابة. انتقدت الجهود لإرضاء أقسام مجتمعية معينة، مما يؤدي إلى تصنيف الناس حسب الدين أو المنطقة، والجدل الأخير مثل القطع في Punjab '95 وHomebound.
مضطربة بسبب القضايا المعاصرة، سلطت الضوء على فصل الطبقات والمحسوبية والانتقام على الشكاوى القديمة. "كونوا بالغين، كونوا غافرين"، نادت. عارضت بارانجيبي دمج هيئات الأفلام مثل Films Division وFTII تحت هيئة تطوير الأفلام الوطنية، واصفة إياها بـ"السخيفة"، مشابهة لربط رياضات غير مترابطة.
في تأملاتها حول سيرتها الذاتية Sai، التي وصلت إلى طبعتها السابعة، اعترفت بأمها شاكونتلا بارانجيبي، رائدة في تخطيط الأسرة، لتنمية إبداعها منذ سن الثامنة. بالنسبة لـDisha، فيلمها المفضل بطولة نانا باتيكار وشابانا أزمي، جاء الإلهام من فلاح يحفر بئرًا في Naigaon وعمال مهاجرين في gada في مومباي، بما في ذلك السطر: "Sone ki jagah hai, lekin karwat nahi badal sakte."
في سن 89، بدأت بارانجيبي عروضًا منفردة، تقرأ من سيناريوهات مثل Angootha Chhaap. أقنعت الممثلين فاروق شيخ ونصير الدين شاه بدورات صعبة في Katha، المبنية على مسرحية مراثية. حول الذكورية المفرطة في السينما، ربطتها بصور تاريخية مثل Sati، مشيدة بالمخرجات النساء الحديثات مثل Zoya Akhtar. السينما الجيدة، ختمت، "تبقى معك إلى الأبد."