La réalisatrice renommée Sai Paranjpye a partagé ses réflexions sur la censure, le réalisme au cinéma et sa carrière lors d'une session Idea Exchange modérée par The Indian Express. À 89 ans, elle a fait don de ses archives à l'Université Ashoka et a réfléchi sur des questions sociétales comme le système des castes et le népotisme. Paranjpye a insisté sur le récit d'histoires sans prêcher, inspiré de la vie quotidienne indienne.
Sai Paranjpye, lauréate du Padma Bhushan et l'une des pionnières des réalisatrices indiennes, s'est exprimée lors d'un événement Idea Exchange modéré par Anuradha Mascarenhas du Indian Express. Connue pour des films comme Chashme Buddoor, Katha et Sparsh, son œuvre met en valeur la chaleur, l'humour et les réalités quotidiennes, souvent inspirées de la vie dans les chawls à Pune et Delhi.
Paranjpye s'est décrite comme une optimiste, se concentrant sur les aspects positifs de la vie sans délivrer de messages sociaux. « Je déteste l'idée de films motivés par des causes sociales. Qui suis-je pour donner des messages sociaux ? » a-t-elle dit. Ses histoires, comme celles de Katha et de la série télévisée Hum Panchhi Ek Chawl Ke, capturent les dynamiques communautaires où « le chagrin d'une famille est partagé par tous ».
Récemment, elle a donné ses brouillons manuscrits, scénarios et films en marathi et en hindi à l'Université Ashoka, grâce à son amie Latika Padgaonkar. « J'ai écrit tant de choses... J'ai transmis un peu de mon héritage à l'université », a-t-elle noté, regrettant des scripts non produits faute de financement.
Sur la censure, Paranjpye a exprimé son inquiétude quant à son mésusage. « Quand les gens sentent qu'ils ont le pouvoir de nier quelque chose d'un simple trait de plume ou d'un tampon, cela est souvent mal utilisé », a-t-elle dit, se rappelant des conflits passés avec la Commission de censure. Elle a critiqué les efforts pour plaire à des sections spécifiques de la société, menant à l'étiquetage des gens par religion ou région, et des controverses récentes comme les coupes dans Punjab '95 et Homebound.
Troublée par les problèmes contemporains, elle a mis en lumière la ségrégation par castes, le népotisme et la revanche pour d'anciennes griefs. « Soyez adultes, soyez indulgents », a-t-elle exhorté. Paranjpye s'est opposée à la fusion d'organismes cinématographiques comme Films Division et FTII sous la National Film Development Corporation, la qualifiant de « ridicule », comparable à regrouper des sports sans rapport.
Réfléchissant sur sa biographie Sai, désormais à sa septième édition, elle a crédité sa mère Shakuntala Paranjpye, pionnière de la planification familiale, pour avoir nourri sa créativité dès l'âge de huit ans. Pour Disha, son film préféré avec Nana Patekar et Shabana Azmi, l'inspiration est venue d'un villageois creusant un puits à Naigaon et de travailleurs migrants dans un gada à Mumbai, incluant la réplique : « Sone ki jagah hai, lekin karwat nahi badal sakte. »
À 89 ans, Paranjpye a commencé des spectacles en solo, lisant des scénarios comme Angootha Chhaap. Elle a convaincu les acteurs Farooq Shaikh et Naseeruddin Shah pour des rôles exigeants dans Katha, basé sur une pièce marathi. Sur l'hypermasculinité au cinéma, elle l'a reliée à des tropes historiques comme Sati, louant les réalisatrices femmes modernes comme Zoya Akhtar. Le bon cinéma, a-t-elle conclu, « reste avec vous pour toujours. »