Die renommierte Filmemacherin Sai Paranjpye teilte Einblicke in Zensur, Realismus im Kino und ihre Karriere während einer von The Indian Express moderierten Idea-Exchange-Session. Mit 89 Jahren spendete sie ihre Archive an die Ashoka University und reflektierte über gesellschaftliche Themen wie Kastensystem und Nepotismus. Paranjpye betonte das Geschichtenerzählen ohne Belehrung, inspiriert vom Alltag in Indien.
Sai Paranjpye, Empfängerin des Padma Bhushan und eine der wegweisenden Frauenfilmemacherinnen Indiens, sprach bei einem Idea-Exchange-Event, moderiert von Anuradha Mascarenhas von The Indian Express. Bekannt für Filme wie Chashme Buddoor, Katha und Sparsh, heben ihre Werke Wärme, Humor und Alltagsrealitäten hervor, oft inspiriert vom Leben in Chawls in Orten wie Pune und Delhi.
Paranjpye beschrieb sich als Optimistin, die sich auf die positiven Aspekte des Lebens konzentriert, ohne soziale Botschaften zu vermitteln. „Ich hasse die Idee gesellschaftlich getriebener Filme. Wer bin ich, um soziale Botschaften zu geben?“ sagte sie. Ihre Geschichten, wie in Katha und der TV-Serie Hum Panchhi Ek Chawl Ke, fangen Gemeinschaftsdynamiken ein, in denen „der Kummer einer Familie von allen geteilt wird.“
Kürzlich spendete sie ihre handschriftlichen Entwürfe, Drehbücher und Filme auf Marathi und Hindi an die Ashoka University, vermittelt durch ihre Freundin Latika Padgaonkar. „Ich habe so viel geschrieben... Ich habe einen Teil meines Erbes an die Universität übergeben“, bemerkte sie und bedauerte unproduzierte Skripte aufgrund fehlender Finanzierung.
Zur Zensur äußerte Paranjpye Bedenken über ihren Missbrauch. „Wenn Menschen das Gefühl haben, sie könnten etwas mit einem Kratzer des Stifts oder einem Stempel negieren, wird es oft missbraucht“, sagte sie und erinnerte an frühere Auseinandersetzungen mit der Zensurbehörde. Sie kritisierte Bemühungen, bestimmte gesellschaftliche Gruppen zu gefallen, was zur Etikettierung von Menschen nach Religion oder Region führt, sowie aktuelle Kontroversen wie Kürzungen in Punjab '95 und Homebound.
Von zeitgenössischen Problemen beunruhigt, hob sie Kastentrennung, Nepotismus und Rache für alte Beschwerden hervor. „Seid erwachsen, seid vergebend“, forderte sie. Paranjpye sprach sich gegen die Zusammenlegung von Filmkörpern wie Films Division und FTII unter der National Film Development Corporation aus und nannte es „lächerlich“, vergleichbar mit der Verknüpfung unverbundener Sportarten.
In Reflexionen über ihre Biografie Sai, nun in der siebten Auflage, dankte sie ihrer Mutter Shakuntala Paranjpye, einer Pionierin der Familienplanung, für die Förderung ihrer Kreativität ab dem achten Lebensjahr. Für Disha, ihren Lieblingsfilm mit Nana Patekar und Shabana Azmi, kam die Inspiration von einem Dorfbewohner, der in Naigaon einen Brunnen gräbt, und Migrantenarbeitern in einem Mumbai-Gada, einschließlich der Zeile: „Sone ki jagah hai, lekin karwat nahi badal sakte.“
Mit 89 Jahren hat Paranjpye Solo-Shows begonnen, in denen sie aus Drehbüchern wie Angootha Chhaap liest. Sie überzeugte die Schauspieler Farooq Shaikh und Naseeruddin Shah für anspruchsvolle Rollen in Katha, basierend auf einem Marathi-Stück. Zum Hyper-Maskulismus im Kino verfolgte sie ihn bis zu historischen Tropen wie Sati und lobte moderne Regisseurinnen wie Zoya Akhtar. Gutes Kino, schloss sie, „bleibt für immer bei dir.“