انتقلت سينما التلجو في عام 2025 من توقعات الأفلام الضخمة إلى سرد قصص تأملي، حيث تألقت الأفلام ذات الميزانيات الصغيرة وسط نتائج مختلطة للإصدارات الكبرى. ميزت السرديات المركزة على النوع الاجتماعي واستخدامات مبتكرة للأساطير العام، على الرغم من عدم نجاح جميع المشاريع الطموحة.
في عام 2025، دخلت سينما التلجو مرحلة تأملية دون الاعتماد الشديد على النجوم السوبر، منتجة مجموعة متنوعة من الأفلام من الميزانيات الصغيرة إلى الكبيرة. أصدرت كبرى الإصدارات مثل فيلم شانكار 'Game Changer' بطولة رام شاران وكيارا أدفاني، خيب الأمل رغم التوقعات العالية بسبب الكتابة الضعيفة. كذلك، فشل فيلم باوان كاليان 'Hari Hara Veera Mallu'، الملحمة التاريخية ضد الإمبراطور المغولي أورنغزيب، بسبب السرد السيئ والمؤثرات البصرية. افتتح فيلم نانداموري بالاكريشنا 'Akhanda 2: Thaandavam' بقوة بموضوع دهرما ساناتانا لكنه فشل في الحفاظ على الزخم.
برزت الأفلام الواعية بالنوع الاجتماعي، بما في ذلك 'The Girlfriend' لراهول رافيندران حيث جسدت راشميكا ماندانا علاقة سامة مع التأكيد على الاستقلالية. 'Subham' لبرافين كاندريغولا، كوميديا رعب أنتجتها سامانثا روث برابو، و'Paradha' استكشفتا المساواة الزوجية والقيود الاجتماعية على المرأة. عودة أنوشكا شيتي في 'Ghaati' لكريش جاغارلامودي تناولت صراع امرأة ضد شبكة مخدرات، على الرغم من التقييمات المختلطة للفيلم.
تنوعت مشاريع الأساطير في النجاح. 'Odela 2' لتاماناه باتيا افتقرت إلى قصة قوية رغم الصور البصرية، بينما أصبح 'Mirai' لكارثيك غاتامنيني، الذي يمزج أساطير الهندوسية والتاريخ والعلم بطولة تيجا ساجا، نجاحاً في شباك التذاكر. خيب 'Kannappa' لفيشنو مانشو بسبب السرد غير المنسجم.
أحضرت الأفلام الأصغر أصواتاً جديدة. 'Gopi Galla Goa Trip' لروهيت بينوماتسا أزال الغموض عن غوا من خلال قصة نضج. 'Court: State vs A Nobody' لرام جاغاديش تناول إساءة استخدام قانون POCSO في صراع طبقي، بطولة برييادارshi بوليكوندا. نجح الكوميديا 'Sakranthiki Vasthunam' لفينكاتيش خلال سانكرانثي بمساعدة أيشواريا راجيش. 'HIT: The Third Case' لناني حقق نجاحاً تجارياً لكنه افتقر إلى العمق العاطفي.
بشكل عام، سلط عام 2025 الضوء على التنوع الإبداعي، مع حساسيات مستقلة مثل '23 Iravai Moodu' عن حياة الداليت ورومانسية 'Little Hearts' مع جرو واعدة بمستقبل متوازن للصناعة.
