L'industrie de la télévision scénarisée d'Hollywood a connu une contraction significative en 2025, marquant la fin de l'ère Peak TV avec moins de séries commandées et des programmes phares se concluant. Les plateformes de streaming et diffuseurs ont priorisé la rentabilité sur le volume, menant à un paysage plus restreint. Des succès ont émergé grâce à une programmation économique et des spin-offs.
La période Peak TV, qui s'est étendue approximativement de 2013 à 2022 et a atteint un pic de 759 commandes de séries scénarisées en 2021, a définitivement pris fin. En 2025, les distributeurs américains ont commandé entre 478 et 493 programmes, une baisse de 37 % par rapport au pic, selon les données d'Ampere Analysis. Ce virage a suivi deux ans de grèves dans l'industrie et de consolidations, incitant les entreprises médiatiques à se concentrer sur la rentabilité après avoir priorisé la croissance des abonnés.
Les originales à gros budget sont devenues plus rares, comme l'illustre "Stranger Things" de Netflix, qui a conclu sa série de 42 épisodes sur 10 ans avec un budget de saison finale de 400-480 millions de dollars pour huit épisodes, incluant un final de Nouvel An de longueur de film. La série a généré plus d'un milliard de dollars en merchandising et spin-offs. D'autres fins notables incluent "Andor" de Disney+, "Bel Air" de Peacock, "The Handmaid's Tale" de Hulu, "The Conners" d'ABC et "Blue Bloods" de CBS, qui a achevé ses 14 saisons en décembre 2024.
Les réseaux de diffusion se sont adaptés avec des spin-offs et du contenu économique. CBS a lancé "Boston Blue", avec Donnie Wahlberg et Sonequa Martin-Green, tourné à Toronto pour réduire les coûts, remplaçant "Blue Bloods" tourné à New York. ABC a introduit "9-1-1: Nashville", égalant l'audience de l'original, tandis que des succès comme "High Potential" et "Matlock" de CBS avec Kathy Bates ont attiré de fortes audiences. "Doc" de Fox, avec Molly Parker, a atteint 15 millions de téléspectateurs en 11 jours.
Les succès en streaming ont mis en lumière des modèles efficaces. "The Pitt" de HBO Max, un drame médical de 15 épisodes à 4-5 millions de dollars par épisode, a remporté l'Emmy du meilleur drame, surpassant le plus coûteux "Severance" d'Apple TV+. Netflix a lancé "Adolescence", et "Pluribus" de Vince Gilligan a fait ses débuts sur Apple TV+. "All Her Fault" de Peacock est devenu son original le plus regardé.
"C'est un moment difficile dans notre secteur, je ne veux pas le minimiser. Mais en même temps, je ne pense pas que ce soit tout doom and gloom", a déclaré le producteur Marc Resteghini. La présidente de CBS Entertainment, Amy Reisenbach, a noté des stratégies financières innovantes pour maintenir les programmes viables. Betsy Beers de Shondaland a insisté sur la qualité plutôt que la quantité : "Il n'a jamais été question de la quantité de choses que nous faisons. Il s'agit de la qualité."
À l'avenir, des fusions potentielles comme la vente de Warner Bros. Discovery pourraient réduire encore la production, bien qu'analystes comme Fred Black estiment que les coupes ont stabilisé la situation.
