La industria de la televisión guionizada de Hollywood experimentó una contracción significativa en 2025, marcando el fin de la era Peak TV con menos programas encargados y series de alto perfil concluyendo. Las plataformas de streaming y emisoras priorizaron la rentabilidad sobre el volumen, lo que llevó a un panorama más reducido. Surgieron historias de éxito a través de programación rentable y spin-offs.
El período Peak TV, que abarcó aproximadamente de 2013 a 2022 y alcanzó un máximo de 759 encargos de series guionizadas en 2021, ha terminado definitivamente. En 2025, los distribuidores estadounidenses encargaron entre 478 y 493 programas, una disminución del 37% respecto al pico, según datos de Ampere Analysis. Este cambio siguió a dos años de huelgas en la industria y consolidación, lo que impulsó a las empresas mediáticas a centrarse en la rentabilidad tras priorizar el crecimiento de suscriptores.
Las originales de alto presupuesto se volvieron más raras, ejemplificado por el "Stranger Things" de Netflix, que concluyó su corrida de 42 episodios en 10 años con un presupuesto de temporada final de 400-480 millones de dólares para ocho episodios, incluyendo un final de Nochevieja de longitud de película. La serie generó más de 1.000 millones de dólares en merchandising y spin-offs. Otros finales notables incluyeron el "Andor" de Disney+, el "Bel Air" de Peacock, el "The Handmaid's Tale" de Hulu, el "The Conners" de ABC y el "Blue Bloods" de CBS, que concluyó su corrida de 14 temporadas en diciembre de 2024.
Las redes de televisión se adaptaron con spin-offs y contenido económico. CBS lanzó "Boston Blue", con Donnie Wahlberg y Sonequa Martin-Green, filmado en Toronto para reducir costos, reemplazando al "Blue Bloods" rodado en Nueva York. ABC introdujo "9-1-1: Nashville", que igualó la audiencia del original, mientras que éxitos como "High Potential" y el "Matlock" de CBS con Kathy Bates atrajeron fuertes audiencias. El "Doc" de Fox, protagonizado por Molly Parker, alcanzó 15 millones de espectadores en 11 días.
Los éxitos en streaming destacaron modelos eficientes. El "The Pitt" de HBO Max, un drama médico de 15 episodios a 4-5 millones de dólares por episodio, ganó el Emmy a la mejor serie dramática, superando al más costoso "Severance" de Apple TV+. Netflix estrenó "Adolescence" y el "Pluribus" de Vince Gilligan se estrenó en Apple TV+. El "All Her Fault" de Peacock se convirtió en su original más visto.
"Es un momento difícil en nuestro negocio, no quiero endulzarlo. Pero al mismo tiempo, no creo que todo sea fatalidad y gloom", dijo el productor Marc Resteghini. La presidenta de CBS Entertainment, Amy Reisenbach, señaló estrategias financieras innovadoras para mantener viables los programas. Betsy Beers de Shondaland enfatizó la calidad sobre la cantidad: "Nunca se ha tratado de la cantidad de cosas que hacemos. Se trata de la calidad."
Mirando hacia el futuro, fusiones potenciales como la venta de Warner Bros. Discovery podrían reducir aún más la producción, aunque analistas como Fred Black creen que los recortes han estabilizado la situación.
