Timothée Chalamet et Matthew McConaughey ont discuté du virage des services de streaming vers un rythme plus rapide dans les films lors d'un événement en ville. Chalamet a mis en lumière la directive de Netflix de placer les séquences d'action majeures au début pour retenir les spectateurs. McConaughey a déploré le raccourcissement des structures traditionnelles de l'Acte Un dans les scripts et séries.
Dans des images bonus de « A CNN & Variety Town Hall Event : Timothée Chalamet and Matthew McConaughey », les acteurs ont abordé la manière dont les studios s'adaptent aux durées d'attention plus courtes influencées par l'usage des appareils mobiles. McConaughey a exprimé son inquiétude face à l'érosion de l'Acte Un dans le récit. « Dans cette époque de durées d'attention réduites et de spots verticaux de 12 secondes, perdons-nous la patience pour l'Acte 1 ? » a-t-il dit. « Parce que c'est la première chose qui est coupée. C'est la première chose qu'un studio veut supprimer. Je vois de plus en plus l'Acte 2 commencer à la page 12 foutue [d'un script]. Je vois des séries en 10 parties où — bam ! — l'Acte 1 est terminé 32 minutes dans le premier épisode, et on passe directement au conflit. Ça me semble abrégé. » Chalamet a fait référence à une directive de production Netflix qui priorise les grandes séquences d'action en début de film. « Où ils veulent placer leurs plus grosses séquences d'action en début », a-t-il noté. « La logique était auparavant : garde ta grande séquence d'action pour la fin du film. Tu gardes les feux d'artifice pour la fin. Mais maintenant, ils veulent quelque chose dès le début. » Cette approche a été reprise dans l'interview de Matt Damon et Ben Affleck sur leur film Netflix « The Rip ». Damon a décrit la structure traditionnelle : « On a généralement trois séquences principales. Une dans le premier acte, une dans le deuxième, une dans le troisième. On dépense la plus grande partie de l'argent sur celle du troisième acte. C'est ton final. Et maintenant ils disent : “Peut-on avoir une grosse dans les cinq premières minutes ? On veut que les gens restent. Et ce ne serait pas mal de répéter l'intrigue trois ou quatre fois dans les dialogues parce que les gens sont sur leur téléphone en regardant.” » Malgré ces tendances, Chalamet a observé un mouvement inverse vers un rythme plus délibéré. « Je pense aussi qu'il y a une sorte de contre-courant où les gens désirent des choses plus patientes qui les captivent », a-t-il dit. Il a cité un article notant que la Gen Z est un public cinéma plus important que les millennials et a pointé le succès de ce year's « Frankenstein », qui a attiré les spectateurs sans rythme rapide. Chalamet a nuancé ses vues : « Certains veulent être divertis rapidement. Je suis vraiment au milieu, parce que j'admire les gens [qui disent] : “Hé, il faut garder les cinémas vivants. Il faut garder ce genre vivant.” Et une autre partie de moi sent que si les gens veulent le voir — comme “Barbie”, comme “Oppenheimer” — ils iront le voir et feront du bruit fièrement à ce sujet. » Il a ajouté en riant : « Je ne veux pas travailler dans le ballet ou l'opéra où c'est “Hé, gardons ça vivant même si plus personne n'en a rien à faire” — tout respect aux gens du ballet et de l'opéra. » Les images étendues sont disponibles sur la chaîne YouTube de Variety ou l'app CNN.
