Varietyは2026年アカデミー賞最優秀編集賞部門の予測を更新し、F1、Sinners、One Battle After Another、Hamnet、Sentimental Valueなどの映画を挙げている。このリストは賞レースの現在の話題を反映しており、チーフアワードエディターのClayton Davis氏が選定し、毎週木曜日に更新される。今年の候補作は、映画のリズムに対する多様なアプローチを示しており、カテゴリーの歴史的なベストピクチャー受賞作とのつながりを背景としている。
2026年1月5日に公開された予測は、1934年に導入された最優秀編集賞とベストピクチャーレースの持続的なつながりを強調している。1981年から2013年まで、すべてのベストピクチャー受賞作が編集ノミネートを受け、33年にわたる連続記録を樹立し、このカテゴリーを重要な予測指標とした。ベストピクチャー受賞作の約3分の2が編集賞も獲得している。
ベストピクチャー拡大時代での例外には、2014年のBirdmanと2021年のCODAがあり、両作とも編集ノミネートなしで勝利した。今シーズンの編集候補は、ペースと構造の多様な哲学を示している。HamnetとMarty Supremeは監督の関与で際立つ：Josh SafdieとChloé Zhaoがそれぞれの映画を共同編集しており、これは稀な偉業だ。編集アカデミー賞を受賞した監督は3人しかおらず—James Cameron（Titanic）、Alfonso Cuarón（Gravity）、Sean Baker（Anora）—一方、David Lean、Coen兄弟（Roderick Jaynes名義）、Zhaoらはノミネートを受けている。
2013年以来、編集と音響カテゴリーの相関は強く保たれているが、最近弱まっている。Gravity、Mad Max: Fury Road、Dunkirk、Bohemian Rhapsodyは音響分割時代に両方を独占した。2016年のHacksaw Ridgeと2019年のFord v Ferrariでは部分的な重複があった。最近では、2022年にEverything Everywhere All at Onceが音響ノミネートなしで編集賞を獲得、2023年にOppenheimerが編集賞を取ったが音響はThe Zone of Interestに敗れ、昨年Anoraが音響なしで編集賞を獲得し、Dune: Part Twoが音響賞を取った。
F1が有力候補として浮上しており、クリティクス・チョイス賞の編集賞受賞、商業的成功、幅広い訴求力が後押ししている。ギルドの支持が続けばベストピクチャーノミネートも狙える。すべての予測は話題の変化により変動する可能性があり、最終決定はアカデミーによる。