På Paris modevecka presenterade Matthieu Blazy sin andra höst 2026 prêt-à-porter-kollektion för Chanel, inspirerad av grundaren Coco Chanels idéer om funktionella och fantastiska klänningar. Visningen på Grand Palais hade en scenografi i form av en byggarbetsplats med kranar i primärfärger, som symboliserade ett pågående arbete. Blazy hämtade inspiration från en intervju med Coco Chanel från 1950-talet, där hon betonade klänningar som ”kryper” för dagen och ”flyger” för kvällen.
Kollektionen öppnades med enkla svarta kjolkostymer i en blandning av ribbad merinoull och silke, prydda med guldknappar, som påminner om Coco Chanels innovation att lyfta arbetarplagg till lyxnivå. När visningen fortsatte byggdes den gradvis upp till mer utstuderade looks, inklusive bältade sänkt-midja-designer från 1920-talet som förlängde överkroppen, tillsammans med iriserande plagg i tryckt kedjepansar och trompe l'oeil-tweed. Blazy förklarade backstage och citerade Coco Chanel från en intervju i Le Figaro från 1950-talet: ”Vi behöver klänningar som kryper och klänningar som flyger, för fjärilen går inte till marknaden och larven går inte till balen. ” nnHöjdpunkterna inkluderade ett ärmlöst topp- och kjolset med insydda pärlemorpaljetter, kjolkostymer med ”action painting”-sömnad och en skimrande lurex-sammet nattlinning med broderier. Dagkläderna refererade till 1920-tals silhuetter, som silkeslena sänkt-midja-twinsets och lapptäcksflapperklänningar beströdda med blomsterbroderi. Kvällsplaggen varierade från en kaviarsmyckad kappa med silverkonstellationskant till metallnätkostymer med tryckta tweedmönster. Finalen var en liten svart klänning i flytande jersey, enkel framifrån men med exponerad låg rygg accentuerad av en hängande kamelia. Blazy beskrev den som ”denna tysta revolution, men boom”. nnSoundtracket remixerade Lady Gagas ”Just Dance” med dialog från filmen Billy Elliot, där en karaktär beskriver balett som ”elektricitet”, medan modeller som Bavitha Mandava och Esther Kim defilerade. Hårstylisten Duffy skapade strama knutar som nickade till balettens estetik. Grand Palais-scenografin med höga kranar i grönt, gult, rött och blått väckte associationer till barns bygglekar och Blazys vision om ”att bygga en dröm”. Signaturkjolkostymer dök upp i silikon och syntetmaterial med paljetter och blomsterdekorationer. Blazys debutsamling har skapat kaos i butikerna, med rapporter om långa köer bland redaktörer och inköpare.
