تنتقل صناعة تصميم المنازل من التصوير الفوتوغرافي للغرف الفارغة نحو صور تظهر فيها الأشخاص وحيواناتهم الأليفة. يعكس هذا التغيير التكيف مع وسائل التواصل الاجتماعي والتجارة الإلكترونية وتأثيرات الذكاء الاصطناعي على سلوك المستهلكين. ويُشير الخبراء إلى توفير التكاليف والأصالة وزيادة التفاعل كمحركات رئيسية.
في السنوات الأخيرة، انتقلت صناعة التصميم من الصور الجامدة والفارغة إلى صور مأهولة بالأشخاص والحيوانات، متكيفة مع قاعدة مستهلكين تشكلت بفعل المنصات عبر الإنترنت. طريقة التصوير في مشروع المصممة كاري مور مثالية لهذا الاتجاه، حيث ظهرت عائلة العميل إلى جانب كلب في دش المدخل، ودجاجة في غرفة الوحل، وأرنب في غرفة نوم علوية، وحصان على العشب الأمامي عند الغروب. حصلت هذه الصور على مكان في مجلة وطنية متخصصة في المأوى، التي طلبت نفس المواضيع لجلسة تصويرها الخاصة. تاريخياً، سيطرت الغرف الفارغة بسبب التكاليف العالية لتوظيف عارضات وتحديات لوجستية في إعداد إعدادات منزلية كاملة. قالت بولي وونغ، رئيسة شركة بيلاردي وونغ: «التصوير الفوتوغرافي بشكل عام أغلى في أثاث المنازل منه في الملابس»، مشيرة إلى تكلفة شحن الأثاث للجلسات. شرح أليكس باك، مؤسس ورئيس تنفيذي لشركة كوتش، مخاطر التفسيرات غير المتطابقة: «تخيل أريكة جميلة بـ14 ألف دولار. الأشخاص الذين يجلسون عليها فعلياً لن يكونوا مرتدين بدلات وفساتين السهرة، لكن لتتناسب مع ذلك المنتج، تحتاج نوعاً ما إلى إظهار عارضة ممشى أزياء رائعة بفستان - مقابل رجل ثري جالس في ملابسه الداخلية». أدى المحتوى الذي يولده المستخدمون إلى تسريع هذا التحول. قالت وونغ: «التضخيم الشديد للمحتوى الذي يولده المستخدمون جزء من هذا - لا يمكنك إيقافه حتى لو حاولت». تظهر بيانات الإعلانات الاجتماعية تفضيل المستهلكين لسيناريوهات الحياة الواقعية مع الأشخاص والحيوانات الأليفة، مما يوفر مقياساً وسياقاً للمنتجات. تختلف العلامات التجارية مثل هافنلي في النهج: أشخاص قليلون لـThe Citizenry، مشاهد مرحة لـBurrow. قال بيتر سالاثي، رئيس الإبداع في هافنلي: «هذا ما تطورنا إليه: إنه أكثر مثل ‘هذا منزلك. هكذا سيكون حقاً’. يمكنك تخيل نفسك بشكل أفضل قليلاً». تنصح استراتيجية التصميم الداخلي إريكا سوريت عملاءها بتضمين أشخاص متنوعين للأصالة، مما يجذب خوارزميات إنستغرام والعملاء المحتملين. عززت جلسة التصوير متعددة الأجيال لسامانثا كوري أعمالها، مسجلة مشاهد عائلية ديناميكية. تتبنى الإعلام هذا الاتجاه أيضاً، حسب جينيفر ويفر من مجموعة ذا ستوريد: «الآن نحن نُقلب هذه الفكرة رأساً على عقب. مع احتضاننا للذكاء الاصطناعي، يبحث الناس حقاً عن الأصالة ودليل الحياة». تشمل الأمثلة لقطات دوغلاس فريدمان لأسرّة غير مرتبة وحيوانات في المنازل. بالنسبة للعملاء المهتمين بالخصوصية، توفر خيارات مثل الأشكال المبهمة بالحركة أو الحيوانات الأليفة حيوية دون تدخل. تستخدم سارة ستورمز الحيوانات الأليفة: «إنه كأنك تتجسس على حياة، لكنك لا ترى حقاً من هو ذلك الشخص». تظهر المصممة الباريسية ستيفاني لي روزيك نفسها وعائلتها، متسقة مع شعارها: «أماكن سعيدة، أناس سعداء». بعد الجائحة، ترفض الصناعة كمال عصر بينتريست لصالح النقص والغرابة.
