أصبح أسلوب الشارع خارج عروض الأزياء فوضويًا وتجاريًا، مدفوعًا بوسائل التواصل الاجتماعي وهوس المعجبين بالمشاهير. يصف المصورون والمؤثرون الطموحون تحولًا من توثيق الداخلين في الصناعة إلى التنقل في حشود المعجبين بدون تذاكر والحاضرين المرتدين ملابس العلامات التجارية. يعكس هذا التطور، الذي برز خلال أسبوع باريس للموضة، تغييرات أوسع في تفاعل صناعة الموضة مع الجمهور عبر الإنترنت.
خلال أسبوع باريس للموضة، وقفت الطالبة في الاتصالات لوآن كونسي كليمينتيا، البالغة من العمر 21 عامًا، خارج عرض رابان بدون تذكرة، مرتدية حمالة صدر سوداء وتنورة دانتيل أبيض وساتان وجاكيت فرو أبيض مكشوف الكتفين. كانت قد فعلت الشيء نفسه في بالمين وأكني ستوديوز في ذلك اليوم وتخطط للاستمرار في ريك أوينز، وهي روتين تتبعه منذ ثلاث سنوات. «أخرج صباحًا وأقضي اليوم كاملاً»، قالت، مجمعة الصور من المصورين أو إنستغرام. تحمل كليمينتيا درجة في الخياطة وتصميم الأزياء وتخطط لاستئناف صنع الملابس لأسلوب الشارع هذا الصيف، مدفوعة بشغفها بالموضة؛n;nنفس الشيء بالنسبة لفنانة المكياج كانيل، التي انتقلت إلى باريس قبل عام، وقفت خارج ريك أوينز مرتدية زيًا يتناسب مع جمالية المصمم، بعد أن تطوعت في الموسم السابق. «استيقظت هذا الصباح فقط، ارتديت زيًا وفكرت لمَ لا»، قالت، ناوية مشاركة الصور على وسائل التواصل الاجتماعي؛n;nتطور مشهد أسلوب الشارع بشكل كبير منذ أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، عندما بنت مدونات مثل «ذا ساتورياليست» لسكوت شومان (التي أطلقها في 2005) و«جاك آند جيل» لتومي تون على عمل بيل كانينغهام في نيويورك تايمز. في 2006/2007، وظفت ستايل.كوم (الآن فوغ رونواي) شومان، مما خلق محرك حركة مرور لمحتوى شهر الموضة يضم الحاضرين مثل المحررين والمشترين والمشاهير؛n;nاليوم، يشمل الخليط المهنيين والمؤثرين والمشاهير المرتدين ملابس العلامات التجارية والأفراد بدون تذاكر يسعون للظهور. أدى إنستغرام وتيك توك إلى زيادة عدد المصورين والمواضيع بشكل هائل، وكثير منهم مؤثرون طموحون. تنشر فوغ تجميعات يومية للمصور فيل أوه، التي تجذب حركة مرور كبيرة؛n;nأشار المصور سيمون برزوسكا من «ذا ستايل ستالكر» إلى أن «البيئة خارج مداخل عروض الأزياء تغيرت بشكل دراماتيكي». تذكر أنه عمل بين 50 مصورًا في بداية مسيرته لكنه يرى الآن ما يصل إلى 1000 خارج عروض مثل ديور في باريس، مما دفعته لتخطي اليوم الأول هذا الموسم بسبب الفوضى؛n;nتعقد الهستيريا بين المعجبين، التي غذتها استثمارات العلامات في نجوم الكي-بوب والممثلين التايلانديين منذ منتصف العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، اللوجستيات، مع مناطق محاطة بالسياج وأمن ثقيل، وفقًا للمصورة مورغان موريس. «تهبط حشود المعجبين آملة في رؤية لمحة من مشاهير»، قالت. أضاف أوه: «الآن العروض الكبرى مجنونة تمامًا»، مع تحول الشكاوى من «الطاووس» إلى صراخ المعجبين، رغم أن العلامات تقدر الانتشار؛n;nأصبح المشهد تجاريًا، مع ارتداء معظم الضيوف ملابس من العلامات باستثناء عمال الصناعة، حسب برزوسكا. «بصراحة، أسلوب الشارع اليوم تجاري جدًا - يتعلق بالاتجاهات والعلامات الكبرى»، قال، مشيرًا إلى انخفاض الفردية. لاحظ أوه أن صفقات العلامات تحفز البعض على التصوير، مفضلًا إطلالات الملابس الخاصة لإلهام المتابعين، رغم ندرتها؛n;nمثل هؤلاء المعجبين، المصممة الأوكرانية أولينا باتالينا عند شياباريلي والطالبة الطموحة في التصميم البالغة 19 عامًا تايسييا ستانكوفا خارج إيسيه مياكي، الذين يمثلون المتحمسين الباحثين عن الأجواء والصور. ارتدت باتالينا إبداعها الخاص قائلة: «أنا واقعة في حب شياباريلي... إنه يتعلق بالأجواء». ستانكوفا، التي انتقلت إلى باريس قبل ستة أشهر، ظهرت مع كلبتها إيمي قائلة: «أنا هنا لالتقاط بعض الصور وعرض إطلالتي مع كلبتي الصغيرة إيمي»؛n;nيحترم المصورون هذه الجهود لكنهم يركزون على الضيوف لعملائهم، وسط تحديات متزايدة. سلطت موريس الضوء على صعوبة العمل والإرهاق، بينما أشار برزوسكا إلى انخفاض إطلالات المؤثرين، مما يدفعه لإعادة النظر في توثيق أسلوب الشارع اليومي كما بدأ في 2012.
