يصارع صناع الأفلام والممثلون والمبدعون أدوات الذكاء الاصطناعي التي تعد بالكفاءة لكنها تثير مخاوف أخلاقية بشأن فقدان الوظائف والنزاهة الفنية. مقابلات مع تسع شخصيات صناعية تكشف طيفًا من الاستجابات، من الرفض التام إلى التبني الحذر. الرفض، بما في ذلك التهديدات ضد مستخدمي الذكاء الاصطناعي، يبرز التوتر في هوليوود.
ارتفاع الفيديو المولد بالذكاء الاصطناعي قد قسم المجتمع الإبداعي. في عام 2016، أعرب المخرج الشهير هياو ميازاكي عن اشمئزازه من عرض توضيحي مبكر للذكاء الاصطناعي، معتبرًا إياه «إهانة للحياة نفسها» ومُقسمًا عدم استخدامه أبدًا. تردد هذا الشعور في أكتوبر 2024 عندما حقق مقطورة أنشأها المخرج بي جي أسيتورو باستخدام الذكاء الاصطناعي لنسخة حية من Princess Mononoke 22 مليون مشاهدة على إكس، لكنها أثارت رد فعل عنيف، بما في ذلك دعوات مثل «اذهب وأنشئ جسرًا وقفز منه» واقتراحات بأن ميازاكي يجب أن يصطاد المنشئ.
قاد الممثلون جهود المقاومة. ضمانت إضراب نقابة SAG-AFTRA في 2023 حمايات ضد نسخ الذكاء الاصطناعي للمؤدين. شهد العضو إريك باسويا في كاليفورنيا لمشروع قوانين مكافحة الإباحية الديبفيك، بينما دعمت النقابة SB 1047 لسلامة الذكاء الاصطناعي. في سبتمبر 2024، أثارت تقارير عن وكالات تنظر إلى «ممثلة الذكاء الاصطناعي» تيلي نوروود غضبًا؛ قالت إميلي بلانت إنه «مرعب حقًا، مرعب حقًا»، ودعت ناتاشا ليون إلى مقاطعات النقابة. أفادت SAG-AFTRA بأن مثل هذه الشخصيات بالذكاء الاصطناعي، المدربة بدون إذن على أعمال مؤدين حقيقيين، تفتقر إلى العاطفة وتهدد الرزق بتقليل قيمة الفن البشري.
تشمل المخاوف الرئيسية سرقة المحتوى من بيانات الإنترنت غير المعوضة، والإزاحة الوظيفية المحتملة مشابهة لتأثير الكاميرات الرقمية على معالجة الأفلام، وجودة فنية أدنى تفتقر إلى الاتصال البشري، كما لاحظت الممثلة في الدراما العمودية تيس دينرستين: يفتقر الذكاء الاصطناعي إلى الجاذبية العاطفية لرؤية ممثل يناقش خسارة شخصية.
ومع ذلك، يتبنى البعض الذكاء الاصطناعي للإنتاجية. المخرج كافان كاردوزا، بعد أفلام معجبين فيروسية بالذكاء الاصطناعي مثل مشروع باتمان 2024، أسس استوديو Phantom X وأصدر القصير Echo Hunter في يونيو، ممزوجًا بالذكاء الاصطناعي مع التقاط حركة ممثلين حقيقيين تحت إرشادات SAG-AFTRA. يرى الذكاء الاصطناعي كوسيلة لتمكين المبدعين غير الممثلين، مقارنًا إياه بتطور التأثيرات البصرية، على الرغم من أنه يتنبأ بأتمتة معظم الأدوار في النهاية: «ليس الأمر متعلقًا بـ'إذا'، بل 'متى' فقط». أسيتورو، بعد 15 عامًا في الإعلانات التجارية، ينتج الآن إعلانات بالذكاء الاصطناعي لعملاء مثل Oracle وPopeyes، مدافعًا عن نماذج مدربة أخلاقيًا على بيانات مرخصة.
يستخدم المخرج المستقل جيل كلابين أدوات Adobe المدفوعة بالرسوم الملكية لمهام مثل عروض التقديم لكنه يجد الروتوسكوبينغ بالذكاء الاصطناعي غير متسق بما فيه الكفاية للنهائيات. يلاحظ وكيل المواهب رايان هايدن تبنيًا سريًا بين المحررين لتجنب التقادم، بينما يحث فنان الستوري بورد فيني ديلي على التكيف: «تكيفوا مثل الصراصير بعد حرب نووية». يستخدم يوتيوبر ستيفن روبليس الذكاء الاصطناعي لمهام الصوت لكنه يعطي الأولوية للأصالة، ويرى فنان الصور المصغرة أنتيوخ هوانغ طلبًا متزايدًا بسبب خفض حواجز الدخول بالذكاء الاصطناعي، على الرغم من توقعه اضطرابًا في ثلاث سنوات.
تختلف التوقعات: يتوقع باسويا اختفاء الاستوديوهات الكبرى في ثلاث إلى خمس سنوات، تشكك دينرستين في سيطرة الذكاء الاصطناعي الكاملة على المحتوى العمودي، ويعتقد كلابين أن العمل البشري الأفضل سيستمر بسبب عمقه الواعي. يشبه أسيتورو الذكاء الاصطناعي بتسونامي، مقدمًا «ألواح الركض» عبر نشراته الإخبارية لمساعدة الآخرين على التكيف.