Hayley Williams har släppt sin tredje soloskiva, Ego Death At a Bachelorette Party, den 28 augusti, där 17 tidigare utgivna singlar samlats till en 18-spårs fullängd under hennes nya label Post Atlantic. Skivan markerar en djärv, självständig riktning för Paramore-frontkvinnan, fri från hennes långvariga avtal med Atlantic Records. Producerad av Daniel James utforskar den teman som återhämtning, relationer och branschbagage genom altpop-ljud.
Hayley Williams, Paramores sångerska, gjorde solodebut 2020 med Petals For Armor, producerad av Daniel James, mitt i ett tufft skivbolagsavtal med Atlantic Records och den tidiga covid-19-pandemin. Uppföljaren Flowers For Vases / Descansos kom snart efter, men överskuggades av Paramores This Is Why, som gav bandet två Grammys, inklusive bästa rockalbum, 2024. Nu, med Paramore på turnépaus för att fira 20-årsjubileet av debuten All We Know Is Falling, fokuserar Williams ostört på soloprojekt.
Den 5 augusti släppte hon 17 singlar i samspel med sitt hårfärgsföretag Good Dye Young, inklusive en limiterad marigoldfärg vid namn Ego. Fans kallade samlingen initialt Ego, men den har nu blivit det officiella albumet Ego Death At a Bachelorette Party, med den tidigare osläppta låten Parachute tillagd. Signerad till Atlantic som solist vid 14 års ålder 2003 motsatte sig Williams deras popstjärnevision och bildade Paramore. Tjugotvå år senare förklarar hon självständighet med Post Atlantic och luftar kontraktfrustrationer i låtar som Ice In My OJ, där hon skriker: “I’m in a band! I’m in a band!”.
Albumet blandar altpop med skiftande stilar, från distade gitarrer i Mirtazapine – en hyllning till antidepressiva med rader som “you make me eat, you make me sleep” och “Who am I without you now?” – till sensuella Zissou och en känga till Morgan Wallen i titellåten: “I’m the biggest star at this racist country singer’s bar.” Discovery Channel interpolerar Bloodhound Gangs The Bad Touch med råa texter: “Barbaric bliss, teeth gnash when we kiss / No wound to lick, ’cause the hurt is hidden” och reflektioner över Atlantic: “Twenty-something years ago, we started playing a little game” och “I can’t heal, you keep ripping me open.”
Blood Bros. är en vuxen uppföljare till Paramores The Only Exception, med poetiska rader som “‘till we’re just two fishes flipping on dry land” och “Filled to the brim, pour a little out each day / ’Till it’s not quite empty, and we swim just above the drain.” Höjdpunkter inkluderar extatiska Whim (“I want to be in love, to believe in us, sans sabotage”) och ärliga Glum, där Williams funderar över åldrande: “On my way to 37 years, I do not know if I’ll ever know what in the living fuck I’m doing here. Does anyone know if this is normal? I wonder.” Parachute avslutar med synthpop-örvurm: “I thought you were gonna catch me, I never stopped falling for you.”
Denna okonventionella release – alla spår på en gång med minimal marknadsföring, digitalt tillgänglig men med gräsrotskänsla – belyser Williams innovativa approach mitt i branschutmaningar som usla streamingroyalties.
