يستعرض معرض كوسموفيجن للفنانة لارا بلدي، الذي عرض في معرض تينتيرا حتى 11 يناير، أكثر من مئة عمل فني، أكثر من نصفها معروض لأول مرة، ويغطي فترة من 1996 إلى 2011. يحول المعرض أرشيف بلدي إلى جهاز معرفي سيرذاتي، مستكشفًا رحلتها الاجتماعية والسياسية والروحية. يدعو الزوار إلى بناء المعنى من خلال التنقل في الفراغات بين الصور.
بدأ إعداد معرض كوسموفيجن رسميًا خلال إقامة فنية في مؤسسة سيفيتيلا رانييري، حيث طبعت بلدي لفة صور على ورقة اتصال وقصتها، ثم ثبتت أقوى الصور على جدار الاستوديو. جمعت الصور المتبقية جماليًا من خلال النغمات والشعور، وهي استراتيجية جديدة في تعاملها مع عملها. في القاهرة، تعاونت مع المعرض لاختيار الأعمال النهائية، حيث اعتبرت الأعمال المؤطرة صورًا رئيسية، والأعمال غير المؤطرة علامات ترقيم، معروضة في تجمعات مستوحاة من التأثير العاطفي. عرضت فقط الأعمال المؤطرة للبيع.
من الأعمال البارزة، لوحة ديجيتال ألينيشن (2003) من سلسلة شيش كيباب، التي أنشئت بعد ستة أشهر في اليابان، حيث وصفت بلدي الفترة بأنها ساحقة بسبب كمية الصور الرقمية الهائلة. تزامنت الإقامة مع غزو الولايات المتحدة للعراق، مما زاد من تفاعلها مع الصور الرقمية للوصول إلى معلومات عن المنطقة التي تعتبرها وطنها. أضيفت ورقة حائط مصنوعة في 2025 خلف اللوحة، تتكون من كولاج من صور ذاتية من أرشيف اليابان، تجسد تطور الزمن في المعرض.
تشمل الأعمال الضخمة أوم الدونيا (2000) وسندوك الدونيا (2001)، والتي تعمل كإجراءات استقرارية داخل الإطار التجاري للمعرض. ينتهي المعرض بعمل بوب كورن آند ريفولوشن (2011) ولافتة خروج، مشيرًا إلى ذروة 2011 مع الثورة المصرية، حيث سقط سقف شقتها في الزمالك بعد دقائق من مغادرتها الغرفة.
في مقابلة عام 2016، كتبت بلدي: «الكتابة كانت تخيفني. صنع الصور سمح لي بالتعبير عن الأشياء التي لم أجرؤ على قولها بالكلمات... ما أبحث عنه الآن هو الصمت بين الأفكار، حيث يمكنني الجذر والنمو». وفي مقابلة 2018، أكدت اهتمامها بكيفية اكتساب الأشياء معاني جديدة مع الزمن، محولة الحاضر إلى حوار ديناميكي مع الماضي. في مقابلة 2012، رفضت تعريف نفسها كفنانة عربية أنثى، قائلة إنه «لا يفعل سوى ذكر الواضح بطريقة تكشف القليل أو لا شيء».
يعيد عمل أناتومي أوف ريفولوشن (2019–) تنشيط أرشيفها الرقمي فوكس بوبولي من ثورة 2011 وغيرها من الحركات الاجتماعية العالمية. يعمل المعرض كأطلس، مولدًا توترًا مع السرد الخطي، ويؤكد على التصوير الفوتوغرافي كبنية أرشيفية ومعرفية.
