Una nueva serie dramática de televisión de seis episodios sobre Wolfgang Amadeus Mozart ha recibido duras críticas en The Guardian por no igualar la profundidad de su material fuente. Protagonizada por Will Sharpe como Mozart y Paul Bettany como el compositor rival Antonio Salieri, la serie reelabora la obra de teatro de Peter Shaffer de 1979 y la película de 1984, pero ofrece una narrativa plana y banal. Los críticos argumentan que reduce temas profundos a versiones insignificantes.
La serie, coproducida por Joe Barton y Julian Farino, enmarca su historia como la confesión de un Salieri anciano a la viuda de Mozart, Constanze, divergiendo de la configuración original de la obra y la película con un sacerdote. Este cambio reduce la tensión desde el principio, según la reseñista Lucy Mangan. La narrativa comienza en 1781, una década antes de la muerte de Mozart, cuando llega a Viena desde Salzburgo, cayendo de un carruaje en estado ebrio ante las hijas de su casera.
Mozart, interpretado por Sharpe, rápidamente gana favoritismo, actuando para el emperador José II, interpretado por Rory Kinnear, y cautivando a la corte. Sin embargo, Salieri observa con creciente desesperación, reconociendo el genio inigualable de Mozart pero incapaz de competir. Ve al joven compositor como una 'criatura repulsiva' indigna de tal talento divino, lo que alimenta su amargura y sus maquinaciones para socavarlo. Aunque Mozart prospera inicialmente, más tarde cae en la ruina financiera, agravada por las intrigas de Salieri y su propia arrogancia.
Mangan destaca las deficiencias de la serie en el manejo de momentos clave, como cuando Constanze entrega los manuscritos de Mozart a Salieri. El conmovedor discurso de la película original —'Desplaza una nota y habría una disminución. Desplaza una frase y la estructura colapsaría'— es reemplazado por un simple contraste visual entre páginas impecables y los borradores garabateados de Salieri. El Salieri de Bettany ofrece un esfuerzo sólido pero no puede rivalizar con la actuación ganadora del Oscar de F. Murray Abraham en la película de 1984. Mientras tanto, el Mozart de Sharpe resulta insulso e poco convincente, evocando a un 'tímiducho con problemas de alcohol' en lugar de un genio vibrante.
En general, la reseña lamenta el fracaso de la producción en innovar sobre la exploración de Shaffer del envidia, la fe y el talento, llamándola burda y asfixiante. Instan a nuevas series dramáticas en 2026 en lugar de tales reelaboraciones.
