Das Museum für Lateinamerikanische Kunst in Buenos Aires (Malba) hat die Sammlung mit 1.233 Werken aus der Schweizer Daros-Sammlung für geschätzte 35 bis 45 Millionen US-Dollar erworben. Der Kauf, der diese Woche angekündigt wurde, umfasst Meisterwerke brasilianischer Künstler wie Hélio Oiticica und Lygia Clark zu einem erheblichen Rabatt gegenüber dem Marktwert von bis zu 90 Millionen US-Dollar.
Das Malba, gegründet vom argentinischen Sammler Eduardo Costantini, erwarb die Daros-Sammlung, die der Schweizerin Ruth Schmidheiny gehörte, die 2019 verstarb. Die Werke wurden seit der Schließung von Casa Daros in Rio de Janeiro vor zehn Jahren in Zürich gelagert, einem Raum, der einen Teil der Sammlung in einer Villa im Botafogo-Viertel präsentierte.
Costantini, bekannt als Besitzer des ikonischen „Abaporu“ von Tarsila do Amaral sowie Werke von Meistern wie Diego Rivera, Frida Kahlo, Joaquín Torres-García und Leonora Carrington, profitierte von einem Rabatt von bis zu 50 % im Deal. Marktexperten, einschließlich Gutachter, die von Institutionen wie der Itaú-Bank und dem Museum of Modern Art in São Paulo beauftragt wurden, schätzen den Gesamtwert der Stücke auf bis zu 90 Millionen US-Dollar oder etwa 500 Millionen Reais.
Die Transaktion ist der größte Kunsthandel in Lateinamerika in einer einzigen Operation und übertrifft historische Erwerbungen wie die des Masp in São Paulo, das nach dem Zweiten Weltkrieg europäische Werke konzentrierte. Der künstlerische Leiter des Malba, der Brasilianer Rodrigo Moura, beaufsichtigt die Integration der Stücke, die den Fokus des Museums auf Lateinamerikanische Kunst stärken.
Zu den hervorgehobenen Werken gehören die Installation „Missão/Missões (Como Construir Catedrais)“ von Cildo Meireles, bewertet mit 3 bis 4 Millionen US-Dollar; ein „Bólide“ und ein „Relevo Espacial“ von Hélio Oiticica, jeweils für 2 Millionen US-Dollar; ein „Objeto Gráfico“ von Mira Schendel für 2,5 Millionen US-Dollar; sowie ein „Bicho“ von Lygia Clark zwischen 1,5 und 2 Millionen US-Dollar. Andere Künstler umfassen Antonio Dias.
Der Umzug nach Buenos Aires spiegelt die Herausforderungen am brasilianischen Markt wider, wo hohe Steuern die Endkosten verdoppeln könnten und den Erwerb unmöglich machen würden. Das Malba hat den genauen Wert nicht bestätigt, aber Quellen nahe den Verhandlungen stützen die Schätzungen und heben die kulturelle Bedeutung der Zusammenführung dieser Werke in einem Referenzzentrum für regionale Kunst hervor.
