『ブラック・ミラー』のクリエイター、Charlie Brookerは、AIを使って映画館の観客を映画内に挿入し、劇場来場者を増やす方法を提案した。2025年8月のエディンバラTVフェスティバルで共有されたこのコンセプトは、観客の顔をスキャンし、『レイダース/失われたアーク《聖櫃》》のような映画にランダムに登場させるものだった。OpenAIのSora 2リリースとDisneyのキャラクターライセンス契約により、このビジョンは驚くほど先見の明があるように見える。
2025年8月、エディンバラTVフェスティバルでのステージ上インタビューで、ディストピアアンソロジーシリーズ『ブラック・ミラー』の生みの親であるCharlie Brookerは、映画館来場者の減少に対抗するための革新的かつ挑発的なアイデアを提示した。彼は、劇場が入場者の顔をスキャンし、AIを使って上映中の映画にデジタルで挿入することを提案した。「『レイダース/失われたアーク《聖櫃》》を見に行って、自分がインディ・ジョーンズか溶けゆくナチス兵か分からないなんて想像してみて」とBrookerは冗談めかして言い、そのようなパーソナライズの新奇性を強調した。
わずか1か月後の2025年9月、OpenAIはSora 2を発表した。これは「Cameos」機能付きの先進的な動画生成ツールで、ユーザーがカスタム映画シナリオに自分を挿入できる。このツールの出力はすぐにウイルス的に広がり、Brookerの先見性を反映した。Brooker自身はAIコンテンツのリミックス性を指摘した：「AI生成の画像の多くが他のもののリミックスだというのは、示唆的だよね。」
技術的飛躍にもかかわらず、専門家はこの技術を伝統的な映画に適用することに慎重だ。ロンドン大学キングス・カレッジのスクリーンメディア教授Sarah Atkinsonは、過去のインタラクティブ実験としてNetflixの『ブラック・ミラー：バンダースナッチ』や2013年のオランダ映画『APP』を挙げ、これらが定着しなかったと指摘した。「人々はこの手のものを見に映画館には行かない」と彼女は語った。グルーニングエン大学の映画研究教授Julian Hanichは、AI統合が映画の逃避的魅力を損なう可能性を指摘した：「映画を見る喜びは部分的に異なる世界に自己を拡張することに基づく。AIでその世界の一部なら、それは矛盾している。」
パフォーマーの権利やプライバシーに関する倫理的懸念がこのアイデアをさらに複雑化させ、上映業界幹部はコメントを拒否した。しかし、スタジオは他分野でAIパーソナライズを探求している。Disneyは最近『アナと雪の女王』と『トイ・ストーリー』のキャラクターをSora 2向けにライセンスし、トップのユーザー生成動画をDisney+で予定している。映画館への直接適用ではないが、この動きはAI駆動コンテンツへの業界ダイナミクスの変化を強調する。