El Ariel Quartet regresó triunfalmente al Winter Chamber Music Festival de la Universidad Northwestern, sustituyendo al Vertavo String Quartet por problemas de visados. Su concierto del viernes por la noche en el Pick-Staiger Concert Hall presentó obras de Haydn, Berg y Beethoven, mostrando un conjunto muy unido y profundidad expresiva. La actuación destacó la madura serenidad del grupo y su compromiso físico con la música.
El 29º Festival de Música de Cámara de Invierno en la Universidad Northwestern dio la bienvenida al Ariel Quartet el viernes por la noche en el Pick-Staiger Concert Hall en Evanston, a pesar del inclemente clima ártico. Fundado en 1998 en el College-Conservatory of Music de la University of Cincinnati, donde ahora actúan como cuarteto en residencia docente, el conjunto intervino tras los problemas de visados que apartaron al Vertavo String Quartet programado. Esto supuso su regreso al festival, iniciado en 1997, tras una actuación previa en 2024. Compruesto por las violinistas Alexandra Kazovsky y Gershon Gerchikov, el violista Jan Gruning y el violonchelista Amit Even-Tov, el cuarteto demostró un notable diálogo entre sus miembros, tanto musical como físico. Su programa unió épocas de la Escuela de Viena, abriéndose con el Cuarteto de cuerdas en mi bemol mayor, Op. 33 n. 2, de Haydn, apodado “La broma” por sus juguetones finales falsos en el presto rondó final. La animada interpretación de Kazovsky —balanceándose y inclinándose al ritmo de la música— atrajo al público a la afable y precisa actuación, provocando aplausos prematuros como estaba previsto. El conjunto abordó después el Cuarteto de cuerdas, Op. 3, de Alban Berg de 1910, una obra cromática anterior al serialismo pleno pero precursora de la atonalidad. Gerchikov presentó la pieza, contrastando el lenguaje clásico de Haydn, Mozart y Beethoven con las revolucionarias técnicas dodecafónicas de los pupilos de Schoenberg. El Ariel capturó su febril intensidad y su lírico anhelo con una luminosa ejecución, navegando con maestría las crecientes tensiones armónicas. La segunda parte presentó el Cuarteto n. 12 en mi bemol mayor, Op. 127, de Beethoven, una de sus obras tardías conocida por trascender las convenciones. El Allegro inicial equilibró acordes declamatorios audaces con lírica serena, mientras las variaciones Adagio profundizaron en una espiritualidad introspectiva. Un vivo Scherzo y un final exhilarante mostraron su dominio técnico, con un delicado trino que concluyó en do mayor. Algunos leves deslices en las notas en medio de la energía no restaron nada a la inmersión. El festival, dirigido por Blair Milton, continúa hasta el 14 de febrero, con el Trio Seoul programado para el domingo a las 3 p.m. en el Pick-Staiger Hall.